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《花木兰》里我看到的是,内里,它缺乏讲故事的诚意,缺乏对故事文化背景的尊重,缺乏逻辑链条;外在,如前面所言,道服化,将“双兔傍地走,安能辨我是雄雌”这样的修饰手法直接实物化成两只草原上奔跑的兔子……等等等等。

作为刘亦菲的半个颜粉,早在三年前官方宣布由刘亦菲出演《花木兰》时,就已经决定要贡献这张电影票。

因为疫情,《花木兰》的上映一波三折,在漫长等待中也无疑将期待拉得更高。

期待的结果,大家都已经看到了——

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但我还是不信邪地去看了。

看完的感想……

嗯,群众的眼光果然还是雪亮的= =

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《花木兰》

由于动画版《花木兰》的剧情我已经忘得七七八八,这回也没有重温,所以今天的影评仅涉及真人版电影。

先说优点吧(我认为的)

花木兰》整体故事线条很流畅。

说下整个故事走向↓

木兰(刘亦菲 饰)从小与众不同,爱舞刀弄棍。

柔然入侵。

王朝征兵,每家须出一人入伍。

花家唯一的男丁是木兰父亲花周,而花周在上一回的参军生涯里已伤了腿,多年杵拐生活。

为保住父亲性命,木兰偷走父亲军令,女扮男装,代父从军。

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军旅生活。

木兰与战友们一起上战场,拆穿真实身份。

敌方首领直入京城,闯皇宫,绑架皇帝。

木兰以身犯险救帝王,最终荣耀归乡。

很简单的一个故事。

但,正因为简单,所以全片几乎没有支线,主线贯穿首尾。

无论故事本身好不好看,至少看的人、哪怕小孩子,知道它是在说什么。

以及,片中的一些细节做得挺不错。

譬如花木兰第一天入伍,夜晚要等到所有士兵都熟睡之后才敢回到帐篷。

小心翼翼脱衣,小心翼翼躺下,小心翼翼蜷缩在一角不敢动弹。

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被躺在隔壁的士兵搭上手臂时,像惊弓之鸟一样猛然弹起。

别的不说,至少这一番细节的表达,确实尊重了木兰的“女扮男装”。

后面木兰忍到浑身发臭人见人嫌也不敢轻易洗澡,也都同样从细节上服务于“女扮男装”,加强女主的这一特质。

另外一个细节,则是在全军即将正式迎敌的前一晚。

此时的木兰已是他们团队里公认最强的那一个,她也不自觉就担起了“最强”的责任。

很认真许诺大家:我们所有人都不会死,因为我会保护好大家。

这话说得豪气干云。

可她在说这句话时,在别人难以注意的地方,手却抖个不停。

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因为她武功高强,所以她就不害怕上战场吗?

因为她是“女主角”,所以英雄无畏就该是她的天性吗?

这又怎么可能!

她是年轻的、从没见过大世面的、此前做过最调皮的事不过是在房顶蹦迪的女孩子。

她生平从没见过“战场”长什么样。

她想保护大家的心是真诚的。

但她那双无法遏制的抖颤不停的手,却一下子让她的真诚更加可贵。

接下来,想说下这部电影的不足(依然是我认为的)。

比起最近已然刷屏的身为南北朝时期人物的木兰住的是福建土楼(产生于宋元,成熟于明清时期)——

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片中女士们夸张得如同刷墙一样的妆容——

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皇帝(李连杰 饰)出场三次,穿着三套不同朝代的制服(姑且认为都是合格的皇帝制服叭)——

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皇宫大殿前贵妇与宫女们打着洋伞四处散步(贵妇甚至还跟前朝官员们站一块儿)——

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这里更想讨论的一个问题是:诚然,《花木兰》脱胎于1998年的迪士尼同名动画片,里面很多情节与设定本就出于幻想,不该将其当做一部历史片一样看待。

但,这就代表它能够从最关键的故事内核上敷衍观众了吗?

我认为,不可以。

最近看到有不少评论说,《花木兰》的受众本来就是孩子,故事需要有多复杂?

诚然我前面已夸过这部电影的故事线条确实简单流畅,但——

简单流畅≠好看

即便以迪士尼自己出品的动画片来看。

17年的《寻梦环游记》(迪士尼皮克斯联合出品),豆瓣115w观众打出9.1的高分——

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16年《疯狂动物城》,豆瓣137w观众打出9.2分——

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恰好这两部动画片我都看过。

比起真人版,纯动画片的受众应该都偏向于孩子吧?

然而这两部动画片,当中确实有着许多能够让孩子喜欢和感兴趣的元素,但它们的故事本身同样硬核。

完整的世界观、丰富的剧情+精彩人设、严密的逻辑链、打动人心的影片寓意。

这几样东西,上面提到的两部动画片一样也不缺。

当然,不是说这两部动画片就已经做到完美,而是想说这种让影片本身极尽精彩的诚意,这才是可贵的部分。

毕竟这两部“动画片”,它们都要在院线上映。

小孩子要看电影,一个前提就是大人带去看。

所以即便动画片,必然也不能只考虑到孩子的观感。

画面与特效上,小孩子看得开心;人物与剧情上,成年人看得欢喜。

这是我上面提到的两部动画片考虑到、也确实做到了的部分。

而《花木兰》呢?

从《花木兰》决定要拍真人版电影开始,这位迪士尼公主的受众就注定不再只是小孩子。

而片中除了开头在丝绸之路中的一位出场不超过一分钟的洋人,采用的几乎是全华人阵容。

故事中国背景+演员全华人阵容,说《花木兰》很在意中国市场应该不为过吧?

然而除了这些外在的条件,《花木兰》最缺乏的(又双叒叕是我认为),正是对故事里“中国”两个字的诚意。

这里打个比方,以写小说为例。

十几岁的小朋友写小说,可以轻易写“超级富豪”“霸道总裁”,因为十几岁的孩子本身就还没有成熟,只靠想象就能遨游世界。

但三十、四十岁的人别说写“霸道总裁”,即便让一个非律政行业的人来写一个律师的角色,没有足够的了解,没查到足够多的资料,他敢动笔吗?

这个“不敢”绝不是胆小,恰恰是因为一个成熟的人,对一样未知事物拥有着最起码的敬畏心。

因为敬畏,所以慎重。

而迪士尼无论如何也应该是“成熟”那一派。

成熟的迪士尼,要筹拍一部中国背景的电影,甭管受众是小孩子还是成年人,稍微尊重故事里的文化背景,即便是夸张、幻想,也基本基于事实基础上,做到这一点很难?

明明很容易的事。

偏偏他们什么都没做。

譬如那把全片出镜许多次、刻着“忠 勇 真”的木兰自她父亲处拿来的剑。

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先说最后一个“真”字。

为了凸显这个字,影片甚至还特意加了一个女巫(巩俐 饰)的角色。

女巫法力强大,还能随意变幻成她看到的任何人。

以女巫的能力,她完全能轻易杀死片中的皇帝。

但偏偏,她却要帮着柔然可汗,走一条“千辛万苦”地杀皇帝之路。

一开始完全不知道这个角色的存在到底为了啥。

直到花木兰正式上了战场,与女巫面对面。

花木兰不是女巫的对手。

因为木兰没有女巫强吗?

不是。

是因为木兰不够“真”:她撒谎自己是男人,所以她没法动用自己真正的力量。

Excuse me?

喵喵喵?

就这???

是的没错。

就这。

然后木兰就“顿悟”了——

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她散下了头发,扯下了盔甲,以女装身份重新杀回战场,救了同僚,跪在将军面前表明身份。

女扮男装参军,这是多大的罪?

而女主木兰什么功都还没立,就自个儿突然像被下了蛊一样觉得自己必须要“真”,当着所有人面自爆,求问这中间有半点逻辑存在?

以及木兰最初女扮男装是因为“阿爷无大儿,木兰无长兄”,是救父,是无可奈何而为之,是真正冒着杀头的罪过,《木兰辞》里歌颂的也正是这种至孝的精神。

但影片中这段情节呢?

仿佛是要鼓励木兰“活出自我”,以女人的身份去参与家国大事,突出“女英雄”的风采。

但讲道理,这种自杀式的“真”跟动用“真正的力量”之间有半毛钱逻辑关系?

这个“真”字,真是令我积攒了一肚子的槽不知该如何倾吐。

再接着说下女巫这个角色。

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前面说了,女巫很强,强到可以千里杀一人十步不留行那种。

但她偏偏早期投靠了可汗,原因未知。

中期又莫名前来促成木兰“觉醒”,且以“我们女人在这其中只会被他们背叛”为由力邀木兰加入她的阵营。

后期,女巫为木兰挡了可汗一箭而死。

是的,这个来无影去无踪、变幻莫测的女巫就这样被一根箭给射死了。

别问为什么。

估计连主创都没搞清楚这个角色的存在到底是为了什么。

仿佛就是为了让女主“觉醒”,让她多一位“女性盟友”,让她践行剑上的那个“真”字。

总而言之就还是……槽多无口= =

再说“忠”。

皇权至上,这确实是中国封建统治时期的一大特征。

然而皇权至上≠皇帝至上。

哪怕要皇帝自己来说,但凡不是个昏君,想必也说不出“救我就等于救国”“我的命高于一切”这样的话——即便有的皇帝心里会这样想。

但《花木兰》里的“忠”,恰恰就体现在“皇帝至上”上。

片中柔然可汗率兵入侵,与木兰上司董将军(甄子丹 饰)所率领的军队大战一场。

但这不过是可汗的声东击西,他的真实目的是趁机率精英队攻入皇城,直取皇帝首级。

可汗对皇帝有仇恨(皇帝杀了他爹)是一方面。

另一方面,可汗的行为无疑表明,他认为杀了皇帝=灭了这个王朝。

就……挺秃然的

再来说可汗带领他的一小队精英人马直入皇城、皇宫,一路毫无阻碍杀到皇帝跟前这件事。

这件事我都不知道该怎么评价了。

从古至今整个世界范围有过这样空空荡荡的皇宫?

有这样仿佛就专门儿等人来取他首级的皇帝?

说回木兰这一头。

木兰从女巫口中得知了可汗这仿佛三岁小朋友过家家的“阴谋”。

诚恳求董将军带领士兵跟她一起前往皇城救皇帝。

董将军相信了木兰,决定跟她一起奔赴京城。

那么问题来了。

整个王朝是只剩他们这队人马了吗?

皇宫、京城里没有守卫军吗?

得知皇帝有危险,第一时间不是传信给京城,让皇宫内外做好防卫工作。

而是“日行八百里”,自个儿赶去救人???

总而言之,言而总之,在这座仿佛为可汗特意腾空的皇城里,可汗就这么抓了皇帝。

木兰也确实像个超级英雄一样及时赶来了。

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为了持续突出木兰的“超级英雄”形象,整座皇城、整个军队无高手,唯有木兰一个人才是救皇帝的料。

最后的决战地点,被安排在一座烂尾楼里。

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所以说皇宫里到底哪里来的烂尾楼???

总之结局当然是木兰打败了可汗,救下了皇帝。

皇帝感激木兰,后续军官也称木兰“拯救了这个皇朝”。

再一次明确,哪怕在封建时期,救皇帝也绝不等于救国。

这个概念本身就是错误的。

花木兰这个人物之所以被歌颂“忠孝”,她行军多年,所效忠的对象、为之舍生忘死的绝非“皇帝”这个体,而是能够维系和平、护佑百姓的政权体系。

而当电影里所有将士的“忠”都被曲解,剩下的那个“勇”字陡然间变得索然无味。

以及,能够理解为什么电影要竭力突出木兰的“个人英雄”,因为她本身就是绝对主角,她是公主,她就应该光芒万丈。

但不说个人英雄在封建时期能不能救国救世,单说“公主”本身,她正面的、美好的、理应为小朋友起到正面引导作用的形象,难道就不该有基本的逻辑支撑以及合理的人设变化吗?

《花木兰》里的“花木兰”有吗?

很抱歉,我没看到。

《花木兰》里我看到的是,内里,它缺乏讲故事的诚意,缺乏对故事文化背景的尊重,缺乏逻辑链条;

外在,如前面所言,道服化,将“双兔傍地走,安能辨我是雄雌”这样的修饰手法直接实物化成两只草原上奔跑的兔子……等等等等。

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我说一句“敷衍”,想必并没有侮辱这部电影。

甚至于在这部电影里,你都没法去评价主演刘亦菲演得好不好。

说她从头到尾没什么表情?没什么突出表现?

那演技资深如巩俐、李连杰,他们有在里面贡献出过多余表情和突出表现吗?

对八起,压根儿没“突出”的空间。

大家仿佛都只能在框架里“走流程”而已。

所以上映至今,批评的声音远远多过赞美,这是“花木兰”的错吗?

不如说,是因为它不够“花木兰”。

电影里可说的优点以及缺点,当然还有很多。

但今天就到这里吧。

最后真诚赞美一下天仙姐姐的颜。

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是真的美。

以及结尾那段片尾mv,应该是我整部电影看下来觉得最赏心悦目的片段了。

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